Robert Didier justifica su datación, anterior a la que proponían Layna o Herrero, al considerar algunos detalles de la moda, como el jubón del rey Gaspar o el tocado de la mujer situada tras María en los Desposorios y en consideración a los ecos de algunas pinturas del entorno de Robert Campin, Maestro de Flemalle con el relieve de la Natividad.